一、禽鸟纹
云冈石窟中，装饰雕刻的动物图案有很多不同的形态，它们虽然不是云冈雕刻装饰艺术的主流，但是也起到了不可磨灭的重要作用，拥有深刻的艺术价值以及历史意义。它所装饰的纹样种类既有宣传佛教文化的神话动物，也有一些现实生活中的动物，能工巧匠们把它们一般布置在洞窟的顶部以及装饰图像的中间、装饰边饰的空白处等地方来雕刻。
金翅鸟，是印度神话中的一种巨鸟，在古印度史诗中，金翅鸟终身以蛇为食物。随着时代的发展，佛教诞生，金翅鸟逐渐被引入佛教当中来。金翅鸟雕刻的分布非常广泛，较多地表现在了云冈石窟中期的洞窟中。它的特征为：面容为人面，身形为鸟，头上装饰着宝冠似的物品，尖尖的长嘴巴，圆圆的眼睛，花尾。
然而，在印度，最初的金翅鸟是全鸟形的，传入中国后当然也有一些全鸟造型，云冈石窟中的金翅鸟形象就是典型的代表。它们集中出现在云冈石窟的中期石窟中，在云冈石窟的第12窟前室上层中间部分的金翅鸟（图1），形象凶猛。这里的金翅鸟被塑造成头上戴着皇冠的全鸟形展翅飞翔的形象，鸟的眼睛瞪圆，长有大而尖的嘴巴，双爪强劲有力地站在中国传统建筑的屋脊上，无比威风夺目。
当然，金翅鸟的形象不仅仅出现在云冈石窟，在其他佛教建筑上也被广泛应用。建于唐代的大理崇圣寺，也有一件全鸟形的金翅鸟出现。其金翅鸟的面相非常凶狠，头上装饰着宝冠，颈部和尾巴上的羽毛愤怒地张开，呈现出火焰形状，尾巴上还镶有五粒水晶珠。金翅鸟头部高高昂起，眼睛瞪得圆圆的，逼视着前方，两个翅膀愤怒展开，仿佛随时都要准备腾空飞起，想要发出攻击，其双足踩在莲花宝座上，干瘦但是有力。这件金翅鸟的雕刻艺术作品现在被云南省博物馆所收藏，它与云冈石窟第12窟前室西壁上的金翅鸟都属于凶猛的全鸟形金翅鸟形象。
图1 云冈石窟第12窟前室西壁上层正面金翅鸟
二、飞天乐伎
大同云冈石窟中飞天乐伎的装饰图案主要分布在12窟。在12窟前室最上层的十四位天宫伎乐，分别演奏齐鼓、排箫、琵琶、横笛、琴、五弦、箜篌、腰鼓等乐器。门楣上的一组舞伎群体雕像，动作十分连贯，气韵奔放，是人间舞姿艺术的完美呈现，体现出中国悠久的文化艺术。窟顶所雕刻的飞天形象，看上去体格十分壮硕，充分体现出北方少数民族当时的艺术特点。笔者到云冈石窟旅游学习调研时，导游幽默地讲：“云冈石窟的飞天是胖的飞天。”这其实也充分体现出了北方少数民族艺术的特点，真实反映出中国艺术发展的现实。
飞天是佛教世界中的乐神。云冈石窟通过动人优美的舞姿描绘出了千变万化、形态各异的飞天形象，十分富于舞蹈的艺术美感。云冈石窟是在北魏开凿的，当时的都城是平城，就是如今的山西大同。在长期的战乱中，北魏统治阶层歌舞作乐，每每征服一个地方，就将该地区的歌舞艺人、乐器等掠夺回来。北魏太武帝曾下令将各民族的传统音乐舞蹈，正式归入宫廷乐舞的机构，由此可见其重视程度。
图2 云冈石窟第12窟的飞天群舞
图3 云冈石窟第12窟的飞天装饰
云冈石窟飞天的造型粗犷，和敦煌的飞天形象形成了鲜明对比，它们大都半裸着上身，光着脚，身上包裹着丝绸，既有西域的艺术魅力又具有游牧民族的审美特征。它们被雕工巧匠们错落有致地凿刻在门楣或石壁上，体现出工匠们高超的雕刻技艺，例如在云冈12窟中伎乐、飞天整齐分布在前室，左右两侧舞者的飒爽英姿井然有序地呈现在游客眼前，有的托掌吸腿，有的一手托掌，一手搬住左脚，有的右腿直立，舞姿优美热情，像极了今日的古典舞的舞姿动作，体现了古今艺术的文化传承（图2）。其中，出现胸前挂着鼓的飞天造型，这就让人联想到至今山西流行的民间舞———腰鼓舞，充分体现了山西民间艺术的历史悠久。
自从佛教传入中国并逐渐汉化之后，飞天乐伎的服饰、脸型都有很多改变，其形象多转变为身穿长裙，长长的裙子裹着双脚，脸型清秀慈祥，身材窈窕多姿，表情温婉带有含蓄的美感。云冈石窟充分体现了西域少数民族和游牧民族艺术的魅力。
说起石窟中的飞天，大部分人会想起敦煌的飞天，它们体态轻盈优美，画工精细，达到很高的艺术水平，与云冈石窟体格壮硕的飞天形象形成了鲜明对比。各个石窟的飞天都各具鲜明的民族特色，各个石窟都有其深刻的研究价值，都是我们中华民族的艺术瑰宝。
飞天形象表达的是人们对天人合一、人神共处、共享美好生活的向往和美好愿望。云冈石窟中的第12窟是不可多得的艺术佳品（图3），这些惟妙惟肖的雕刻给云冈带来了欢乐的气氛，缤纷的色彩给云冈的参观者带来了美妙的视觉享受，它不仅体现了劳动人民对美好生活的向往，也是对佛国世界的理想描述。千年的石窟诉说着众生的梦想，千年的精灵唱响着永恒的佛乐，响彻天地，震撼心灵，光华千载，光耀着神州大地，也表现着几千年来中国人民对美好生活的向往与美好愿望。
三、结语
装饰纹样艺术是云冈石窟中不可缺少的重要部分，是中国历史文化的瑰宝，是表达人们美好理想的表现方式。云冈石窟就是因为有装饰纹样的存在，才更有魅力，更有艺术价值，内容更加丰富多彩。云冈石窟装饰图案的每种纹样都各具特色，布局严密，描绘精细，色彩绚丽，既相互联系，又可以作为独立的图案类型，值得我们深入学习和研究，这样也有利于我们更好地发扬中国的历史文化艺术。
云冈石窟的纹饰巧夺天工，首先是因为它是皇家工程，其次是弘法的需要，再次就是当时开凿云冈石窟的上下人等必定有的一个共识：他们要打造传世之作。看过云冈纹饰，人们会发现，科技会随着时代发展进步，艺术有时却会随着岁月的流逝而退步，原来古人在1600多年前，就把纹饰雕刻到了让人叹为观止、难以企及的程度。所以我们应该保护这个传世之作，让艺术随着时代的发展越来越丰富多彩，把上千年的中国文化艺术继续传承下去，体现出传统和现代艺术的完美融合与传承。
《美与时代(中)》2019年第11期 党琳靖
