“明四家”中，仇英大概是最“另类”的一个。不同于其他三人的才华横溢、诗文满腹，仇英学识有限，并不属于“文人”这一阶层。然而，他却用精湛的画技从“匠”入“家”，成为“吴门画派”中的重要画家、“明四家”中不可或缺的角色。
仇英 《北湖图》
仇英出身低微，曾做过漆工、画匠，并为人彩绘栋宇。后来他以善画结识了许多文人名流，为文徵明、唐寅所器重，又拜于周臣门下学画。他在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品，绘画技巧更上层楼，并在画风中慢慢注入了雅致的文人气息。连文徵明都赞其为“异才”，董其昌更称赞他是“近代高手第一”。
仇英临摹唐宋名笔十分刻苦，规仿之迹自能乱真。他擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。其笔下人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范。《明画录》谓其：“发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”
仇英画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲峭，师法赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范。董其昌称其“赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法”。张丑在《清河书画舫》中对其评价说，仇英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙”。
漆工、画匠出身，一生履历简单，只活了40多岁，仇英的生平可堪记录的很少，但他的作品，却实实在在叙述着他是怎样一个勤勉、谨严且不乏才华的大家。
（原标题：仇英：无惭古人）
来源：《世界知识画报(艺术视界)》2016年第12期 嘟嘟
