“明四家”中,仇英大概是最“另类”的一个。不同于其他三人的才华横溢、诗文满腹,仇英学识有限,并不属于“文人”这一阶层。然而,他却用精湛的画技从“匠”入“家”,成为“吴门画派”中的重要画家、“明四家”中不可或缺的角色。
仇英 《北湖图》
仇英出身低微,曾做过漆工、画匠,并为人彩绘栋宇。后来他以善画结识了许多文人名流,为文徵明、唐寅所器重,又拜于周臣门下学画。他在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作,临摹创作了大量精品,绘画技巧更上层楼,并在画风中慢慢注入了雅致的文人气息。连文徵明都赞其为“异才”,董其昌更称赞他是“近代高手第一”。
仇英临摹唐宋名笔十分刻苦,规仿之迹自能乱真。他擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同对象,或圆转流美,或劲丽艳爽。其笔下人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时代仕女美的典范。《明画录》谓其:“发翠豪金,丝丹缕素,精丽艳逸,无惭古人。”
仇英画山水以青绿为多,细润明丽而风骨劲峭,师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范。董其昌称其“赵伯驹后身,即文、沈亦未尽其法”。张丑在《清河书画舫》中对其评价说,仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。
漆工、画匠出身,一生履历简单,只活了40多岁,仇英的生平可堪记录的很少,但他的作品,却实实在在叙述着他是怎样一个勤勉、谨严且不乏才华的大家。
(原标题:仇英:无惭古人)
来源:《世界知识画报(艺术视界)》2016年第12期 嘟嘟