鹦鹉髻女佣
杜甫在《丽人行》中说“三月三日天气新，长安水边多丽人”，唐代东都洛阳，也有许多绣罗女子，带着柔美与韵致，尽情演绎着唐王朝恣意华美的时代风尚。
在洛阳博物馆陈列的各类唐代文物中，唐代的霓裳丽人尤为引人注目。唐初，女子以清秀俏丽为尚，多着小衣窄袖长裙，显得合体雅致。到了盛唐时期，随着生活富足和安定，逐步形成了以丰满为美的审美风格。史书上记载，唐玄宗的宠臣杨国忠冬天出行时，曾让身材肥胖圆润的姬妾并排走在前面，以躲避寒风侵袭，还美其名曰称她们为“肉障”，可见当时肥胖浑圆的体态已成贵妇竞相追逐的风尚。1970年在洛阳谷水出土的鹦鹉髻女俑，面部丰润，发髻梳成鹦鹉欲飞之形，上穿纱罗制成的大袖浅色圆领襦衫，身系曳地黄裙，胸部微袒，似有“慢束罗裙半掩胸”“绮罗纤缕见肌肤”的朦胧感。这位在丰腴里又透着窈窕的丽人，使现代人很容易从其中发现审美共鸣。
与中国历史上的大多数朝代相比，唐代日益强盛的国力和自由开放的世风，使唐代女性得到了前所未有的尊重。在兼容并蓄的历史背景下，唐代妇女热情奔放，言行较少受到严格限制，可以自由地表达自己对现实生活的热爱。2003年洛阳关林镇出土的彩绘拎包女俑，细眉长目，头挽髻，身着红彩低胸衫，上罩半臂衫，腰束红色竖条纹曳地长裙，胯部用红色轻软的织物系一蝴蝶结。女俑举目前视，右手轻扶着隆起的腹部，左手托瓶形器，臂弯处挎宽带方形小包，似刚刚外出归来，幸福之中略带疲惫。与众不同的是，这位拎包女子善于标新立异，将本应披在肩上的披巾系于胯上，以颇具“个性”的着装取向，吸引着人们的目光。
洛阳的唐代丽人上身为衫、襦，下束长裙，还配以在初唐和盛唐时期深受女性欢迎的半臂和披帛。半臂因只到手臂的一半而得名，是短袖的紧身上衣，常套于衫外。披帛的使用频率很高，这些质地柔软的织物一般分为两种，一种较宽但长度较短，披在肩上有防风御寒的功效；另一种则是又细又长的飘带，穿时通常会挽在两臂，垂于胸前。一款看似随意地搭在肩上的披巾，弥补了常服的拘谨和单调，将唐代丽人的妩媚端庄之美，渲染得生动传神。
唐代女子以短襦长裙为常服。女裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，高腰束胸和裙摆拖地的样式，能够给人带来富丽修长的优美风度。女裙一般长而多幅，一条裙子多由六幅布帛制成，有的裙子甚至用七、八幅制成，并有单色和间色之分。单色裙以红、绿、紫、黄色最为流行。红裙也称石榴裙，在历史上久负盛名。唐人以“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”来形容红裙之浓艳明快。遗憾的是，那种遍地榴花染舞裙的石榴红裙在洛阳唐代女俑裙装中并不多见，反倒是绿裙、黄裙更为常见。《新唐书·五行志》记载：“天宝初年，杨贵妃常以假发为首饰，好服黄裙，时人为之语：‘义发抛河里，黄裙逐水流’。”据称，这种黄裙是用郁金香草染织而成，能散发出阵阵香味。洛阳出土的鹦鹉髻女俑细眉长目，身着明艳黄裙，肩饰宝蓝色披帛，一手置于胸前，一手自然下垂，面露矜持之态，在富足之中略显一丝愁容和迷茫，给人带来超然不群的感受。
唐代妇女在主流服饰之外，新时尚、新潮流的胡服或男装等“非主流”服饰，也受到她们热烈追捧。一些标新立异和大胆出位的审美情趣，左右着女子个性化着装。从历史上看，伴随着胡人大批迁到中原，西风东渐，带来了外来文化的渗入和东、西方文化相互碰撞融合，以翻领窄袖等为特征的胡服在唐代妇女中产生了广泛影响。当时，在长安、洛阳的街头，到处可见身着紧身胡服策马扬鞭的女子，那些矫健的身影，绝对是两京地区一道“摩登”的风景。在洛阳其他唐墓出土的骑马女俑，脸部微微抬起，目视前方，均端坐于壮硕的黄釉马之上，恰似王维在《洛阳女儿行》中所描述的“良人玉勒乘骢马”那样气定神闲。
骑马女佣
而女子着男装在唐代也广受欢迎。当时，唐代上层女子参加社会活动较多，男装较女装而言，不仅穿着方便，而且更能体现女性的干练。唐代两个极具影响力的女性武则天和太平公主都有喜着男装的事迹。受此影响，盛唐时士人们的妻子不约而同地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子。洛阳博物馆所藏这件唐代女俑身着男子袍服，大有巾帼不让须眉之势。
洛阳唐代女俑的发首纷繁多变，各式各样的梳髻简直令人眼花缭乱。唐初女子有“蔽面”习俗。高宗时，随社会风气开放，改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世，妇女们直接去除帽巾，露髻出行。所梳的发髻，或挽于头顶，或结于脑后，形制丰富而名目繁多。主要有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻、刀髻、丫形髻等数十种。其中，倭堕髻是较为著名的一种发髻。它低而偏斜，从正面看歪斜在头部一侧，斜垂下去，犹如人从马上堕落之式，也称堕马髻，那种似堕非堕的发髻，让人心生怜爱之情。倭堕髻在唐代曾经大行其道，白居易《寄微之》曰：“何处琵琶弦似语，谁家呙堕髻为云”；刘禹锡《赠李司空妓》的“倭堕梳头宫样妆，春风一曲杜韦娘”；温庭筠《南歌子》中有“倭堕低梳髻，连娟细扫眉”的诗句，都反映出当时女子对倭堕髻的追捧。1964年洛阳北窑出土的女俑，微含笑靥，头挽倭堕髻，身穿绿色短袖连衣长裙，内衬绛色窄袖襦衫，双手扶膝悠闲雅坐。一款白色披巾随意地从颈前绕于肩后，眉宇间流露出心满意足的神情。
倭堕髻女佣
洛阳的唐代丽人，以独特的服饰语言，自信的神态，向后人讲述了唐王朝曾经的繁华与浪漫。她们将两周女装服饰的严谨，战国的舒展，汉代的明快，以及魏晋的洒脱等风格兼容并蓄，把传统女装的裙衫和轻便的男装、胡服结合起来，呈现出交融、创新的文化特征。看似静默无言的唐代女俑，正悄悄地将她们一千多年前的“幸福时光”传递开来，让无数现实中人在心灵深处生出向往和感动。
来源：《中华文化画报》2018年03期 冯健
