鲁迅《呐喊·自序》中的插图

《呐喊》是鲁迅的第一部小说集，收入鲁迅1918年至1922年所作小说15篇，1923年8月由北京大学第一院新潮社出版，列入周作人主编的“文艺丛书”之一。

《呐喊·自序》是理解鲁迅心路历程的一把钥匙。在这篇充满了沉痛和悲凉的文字中，可以了解到鲁迅的身世、鲁迅的求学经历，体会到鲁迅的追求以及鲁迅的苦闷。其中的由小康之家坠入困顿，进新式学堂，弃医从文等内容颇具有故事性，往往成为艺术家创作的题材。

鲁迅在《呐喊·自序》中说：“我有四年多，曾经常常，——几乎是每天，出入于质铺和药店里，年纪可是忘却了，总之是药店的柜台正和我一样高，质铺的是比我高一倍，我从一倍高的柜台外送上衣服或首饰去，在污蔑里接了钱，再到一样高的柜台上给我久病的父亲去买药。”表现这一题材的有邬继德和冯俊臣的木刻《去当铺》，吴永良的国画《鲁迅童年》，杨可扬的《鲁迅出入当铺和药铺》。

在《去当铺》中，昏暗的环境下，童年的鲁迅衣着虽然还算整齐，但为了给父亲治病，不得不奉母亲之命，拿着衣服或首饰去当铺换钱。只见他踮着脚尖，双手托举着一个包袱，柜台里面的人冷漠地看着，并不伸手接过当物。几位穷苦人站在鲁迅的身后，显出同情的神态。

国画《鲁迅童年》以粗犷和简阔的笔调，绘制了童年鲁迅生活的一个侧面。画面上，童年的鲁迅站在当铺的柜台前，吃力地踮起脚尖，昂着头，双手托举着一个布包，递到柜台的窗口前，但窗口并没有打开。柜台上的一个大“当”字和鲁迅矮小的身躯形成了鲜明的对照。吴永良生于1937年，浙江鄞县人，1962年毕业于浙江美术学院中国画系人物画科，擅长水墨写意人物画。他熟悉鲁迅故乡的风土人情，因此能够通过画笔还原和再现鲁迅童年的生活场景。

1956年是鲁迅逝世20周年，从中央到地方都举行了一系列大规模的纪念活动，艺术家们也投入了鲁迅作品插图的创作，其中有两幅反映鲁迅早期生活的套色木刻最为知名。一是杨可扬的《鲁迅出入当铺和药铺》，一是赵延年的《离家》。

吴永良《鲁迅童年》

郑毓敏、潘鸿海、顾盼《离家去南京》

杨可扬的木刻正是表现童年时的鲁迅从当铺出来向药店走去的情景。右面的当铺占据了大半个画面，一个大大的“当”字给人以重压之感，显得童年的鲁迅愈加矮小。毕竟是大户人家的孩子，鲁迅的穿着较为整齐，保持着基本的体面，虽然是背影，但可以看出小主人公的迟疑和忧郁。

鲁迅在《呐喊·自序》中还写道：“有谁从小康之家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目；我要到N进K学堂去了，仿佛是想走异路，逃异地，去寻求别样的人们。我的母亲没有法，办了八元的川资，说是由我的自便；然而伊哭了，这正是情理中的事，因为那时读书应举是正路，所谓学洋务，社会上便以为是一种走投无路的人，只得将灵魂卖给鬼子，要加倍的奚落而且排斥的，而况伊又看不见自己的儿子了。”赵延年的《离家》正是表现了母子离别的场景。天色阴沉，仿佛刚下过雨，17岁的鲁迅背着雨伞、行囊，手提着一个竹编的篮筐，回过头来和母亲告别。母亲站在新台门的门口，一脸的愁苦，仿佛在叮嘱着什么。画面采取斜式构图，人物在画面中占的比例不大，门楼、墙壁都令人感到压抑，烘托了母子离别的痛苦。阳光从右前方射入，使得鲁迅眼前的路更为宽敞、明亮，预示着鲁迅的“走异路，逃异地”，同时也是走向新的道路和新的世界。

1974年7月，国务院文化组美术作品征集小组编了一本《鲁迅——伟大的革命家、思想家、文学家》，收入由郑毓敏、潘鸿海、顾盼绘制的一组油画，共15幅，其中《离家去南京》和《中止学医，从事新文艺》两幅均源于《呐喊·自序》。

《离家去南京》所表现的是鲁迅身穿长衫，手提行李行至桥头的情景，背景是故乡绍兴的粉墙黛瓦、小桥流水，鲁迅的神态坚定、自信，具有一种义无反顾的气度。压抑、沉静的环境更加衬托出人物形象的高大。值得一提的是，此画原题为《寻求真理》，反映了当时的一种特殊语境。

1902年，鲁迅以优异的成绩毕业于江南陆师学堂附设的矿务铁路学堂，由清政府公派至日本留学，他先是进入日本东京的弘文书院学习日语，然后到仙台医学专门学校学习医学。“我的梦很美满，预备卒业回来，救治像我父亲似的被误的病人的疾苦，战争时候便去当军医，一面又促进了国人对于维新的信仰。”“有一回，我竟在画片上忽然会见我久违的许多中国人了，一个绑在中间，许多站在左右，一样是强壮的体格，而显出麻木的神情。据解说，则绑着的是替俄国做了军事上的侦探，正要被日军砍下头颅来示众，而围着的便是来赏鉴这示众的盛举的人们。”这就是鲁迅平生经历中著名的“幻灯片事件”。这一事件给了鲁迅极大的刺激，使他认识到改变国民精神的重要性，于是果断退学，弃医从文。《中止学医，从事新文艺》所表现的是鲁迅愤然离开教室的瞬间。教室里的幻灯所放映的正是中国人被砍头的画面，大多数人都在专注地看着画面，其中戴眼镜的一位学生对于鲁迅的拂袖而去流露出惊讶的神态。